史书阅历奉告咱们，文明、艺术和史书的进展都是螺旋上涨的。从系统论、动态视线看来，没有任何人和事物是“绝对完满”的，而是不停的寻觅“完满”，趋近“完满”的进程。，甲子传承，匠心制弦，力求为琴人贡献更好的产物！
“众人都对民族弦乐器所用之丝弦有一种共鸣：发声优美，能极好的表白保守音乐的神韵和意境，但也有致命不够：易断，会受天气影响，音高和音量也不尽善尽美，赶上无奈临盆的时节，便会影响供给。华夏的乐器散布于今，归纳的说，所表白的是一种意境中的的高雅，其形制的构成和被采纳、遍及认可是有着粘稠的史书文明原由的。后代轻松的把其攻破改革，发出的声响再“好”，也不能做为纯正的民族乐器了。
摘自：戴闯采纳吴赣伯“中华国乐改观成绩”采访
（年）
”注：吴赣伯，上音届结业生，香港大学亚洲硏究核心信誉硏究院士、音乐理论家、二胡吹奏家，撰写了《二十世纪中华国乐人物志》、《二十世纪香港中乐史稿》、《华夏筝谱》（与夫人项斯华合著）等。
吴赣伯编
上海音乐出书社
戴闯，戴氏琴弦开创人，年生于定海，年考入上海音乐学院，就读提琴业余，师从驰名音乐家贺绿汀师长。年结业后任用于上海音乐学院乐器工场，参加中百姓乐的乐器改观并创办了S型21弦古筝、民乐钢弦，被誉为“钢丝尼龙弦之父”。至年任上音乐器厂厂长。在多年的乐器及琴弦制做推行中特为强调应在“中乐为体，西技为用”的目的下，传承和发挥国乐焦点的“丝韵之美”。耄耋之年的他依然怀着拳拳之心亲身教导和参加琴弦研发与创造。
年月初，开国后的上海音乐学院配置了钢琴补缀室和提琴补缀室。时任上海音乐学院院长的贺绿汀，为了进展乐器钻研，提倡其小提琴业余的弟子戴闯发挥其部分善于和趣味，于年插足钢琴补缀室，开展乐器钻研（包含琴弦、竖琴、古筝等）。
民族音乐家贺绿汀（-）
上音肄业期间的戴闯（年月）
年上海音乐学院创立了乐器钻研所和乐器工场，戴闯结业后于上音乐器厂办事并参加乐器改观，任工程师。面临保守依赖的华夏乐器，不论是弹拨仍旧弓弦类乐器均为蚕丝弦制做，音色优美沉厚然而耐候性、强度不够，面关于此，戴闯比较了钢琴和小提琴的进展进程，并分离了制做竖琴的阅历，得出一个论断：惟有效优良的“钢质丝弦”创造，才干原形知足民族乐器的发声请求。
同庚，戴闯从琵琶弦最先试制钢丝尼龙弦，并以蚕丝做为核心过渡层（即缠丝A型），以融合中西乐器制做的不同，实行“钢弦丝韵”，最先测试即有较好的反应，不易断弦，音量增大，音域也有所增添，且具备献技所需的平稳性，前后研发胜利了琵琶、二胡、古筝等民乐琴弦，从而以此头脑为原形最后计算了难度较大的古琴钢弦，并获得了各界遍及好评。
同庚，戴闯的古筝计算计划遭到上音民乐系教练、古筝吹奏家王巽之等的
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