五条人，话不多说，大叔有性格有味道！那被导演叫醒的状态下，上台唱哪首确实是很随机的，就算哪个顺手弹哪个吧，主唱就是只要你弹我就唱，挺好，挺乐队。
马东大概是有些不满，本来安排好好的，你怎么敢这样涮节目呢？亚东就很会给马东找绺子，方言歌听不懂歌词比较吃亏。
听不懂歌词就吃亏？那些听法国香颂日本硬核的有多少是听得懂歌词的？就算爱拼才会赢也只听懂最后一句吧？好不好听最重要，情绪表达有没有共情最重要。这首道上靓仔，唱出了五条人的内核，选的对。
福禄寿，三胞胎都是有音乐素养人，好奇她们小时候学习音乐，有没有三个人替换着学啊？三姐妹一起玩音乐，真好。
竖琴的加入很惊喜，一开口唱时，感觉很反差，很期待，到了高潮后，反倒没什么特别感觉了，从头到尾只听进一句起风啦，这首歌的路子很像是当年的野子，只是还不够味儿，暂排第一的分数也是有点说不过。与其说歌曲感人，现场乐队成员的眼泪更多是想起自己失去的亲人。面对写亲情的音乐，不论如何都是不好评价的，希望后面能有真正精彩的表现。
大张伟说，老一辈都说老歌好听，自己也很久没听完整首歌了。大张伟想表达的意思是，其实不是新音乐不好，是大家都不给新音乐机会。这话怎么说呢，其实，大张伟只是抓住片面来发挥观点，或者说，是站在做音乐的角度来谈。
可大张伟也说，自己就听高潮部分来筛选觉得好的音乐，为什么呢？因为音乐喜好不同，音乐水准不同，因为现在的选择多！站在听众角度来说，时间有限，听音乐就是为了满足自己的需求，听喜欢的就好，不想听一堆不喜欢的然后点拉黑，一来破坏感觉，二来浪费时间。
如果能对所有遇到的新音乐听15秒，再决定是否拉黑，那都已经是很有空、很宽容的耳朵了（猜你喜欢就是调和耳朵和音乐之间距离的最有效的方式之一）。网络时代，珍珠与瓦砾共生，而珍珠未必多，瓦砾却数量惊人，谁有过多精力去一一筛选？
现在做音乐的门槛低，有个程序就能玩，再上点设备，直接就能网上发EP出道了，就算没公司签约，也能自己直播平台炒一波，一夜成名之后再无佳作的遍地都是，更别提干脆就啥也不是的。可过去的唱片时代是有门槛的，哪怕是签约艺人都未必一定有机会出专辑，歌要够好，人要够红才行。为什么？因为除了主打歌，专辑里大多数的歌都是没听过的，甚至仅凭着专辑封面盲买的，对专辑没信心谁舍得出钱消费？（过去经济条件限制，追星还是比现在理性的多的）所以，过去的好歌是千挑万选的，歌神是要经过唱片销量检验的，尤其那种精选集。
当然，这样的门槛也会丢失一些有才华的音乐新人，毕竟给新人机会也是要挑选和机遇的。过去，在新音乐面市之前，制作公司是要替听众把关的，毕竟公司不想冒着亏本的风险去推销新人。所以，比起过去，现在专辑的含金量大大掺水，不过新专能试听，也算是给歌迷和消费者最有效的权益保护了。当然，网络时代，愿意花费时间去试听，已是听众给新音乐人最大的善意和鼓励了，只要作品足够好，早晚能飘香，不论过去，还是未来。
未完待续
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