很多人不知道的是，鲁迅先生曾是中国顶尖的书籍设计师。
书卖一张皮，一本成功的图书离不开成功的装帧设计——今天出版业公认的理念，在百年前也一样通用。至少鲁迅就对此深信不疑。
今天是鲁迅的生日，如果先生活到今天，作为一个注重审美的天秤男，面对那些花花绿绿的图书封面，恐怕要吐出三斤老血。经出版人鲁迅之手面世的书籍，其装帧设计大半出于他本人的手笔或者思路。对书籍装帧，鲁迅也有着自己独到的理解。他吸取西方的艺术手法，配以中国传统古典风格，再结合自身的创造力，形成了别具一格的艺术作品，从图书的封面、扉页、标题、格式，到书籍的广告页，他都亲自参与并设计，而这种亲力亲为的做法带动了一批青年作家、画家、艺术家，为书籍装帧及出版做出了巨大的贡献。
鲁迅
北京鲁迅博物馆陈列厅近日引进了上海鲁迅纪念馆的“鲁迅书籍装帧展”这一展览，里面陈列了许多鲁迅先生的优秀装帧作品。从鲁迅先生的文字中我们可以感受到他在文学领域中所坚持的信念，而这些艺术思想在他的设计作品中也均有体现，“留白”“图案”“题字”这些设计的巧妙之处也是我们今天怀念鲁迅先生的另一种方式。
第一部分
引路的先觉
“留白”不止是原研哉的专利。百年之前，鲁迅就对“留白”的技法情有独钟。他曾经说过，“我于书的形式上有一种偏见，就是在书的开头和每个题目后，总喜欢留些空白”，于是，在鲁迅自己的作品集设计中，除了早期的《朝花夕拾》《彷徨》等书外，我们常常可以看到纯色的底色，配以鲁迅亲笔题字的封面设计。
《中国小说史略》
《中国小说史略》上
《中国小说史略》下
鲁迅在北京大学授课讲义的结集。初版年12月由北京大学新潮社印行上册，年6月印行下册。设计采用土黄色底，书名和作者名采用铅字。年9月，北新书局将两册并为一册，封面白色，书名及作者名为鲁迅手写。
《且介亭杂文》
《且介亭杂文》
鲁迅杂文集，生前编定。年7月许广平以“三闲书屋”名义出版。
第二部分
外来的风
为了绍介外国文艺，鲁迅翻译了大量的小说和艺术类书籍，而在这些书籍设计中，鲁迅也常常选取国外的图画（版画）作为图书封面的主要设计图案，这些图案与图书标题等构成极具现代特色的艺术作品，体现了翻译作品的特色。
《域外小说集》
《域外小说集》第二册
毛边本。本书为鲁迅与周作人二人合作翻译。封面由鲁迅自己设计，陈师曾题写书名。封面为青灰色的磁青纸，上方图案为希腊神话故事中的文艺女神缪斯，在晨曦中弹奏竖琴。
《小约翰》
《小约翰》1
《小约翰》2
毛边本。荷兰望葛覃著童话，孙福熙设计封面，年1月由未名社出版。年5月未名社再版，鲁迅自己设计封面，选用勃仑斯的《妖精与小鸟》做装饰，鲁迅题写书名。
第三部分
心的探险
在《引玉集后记》中，鲁迅写到：“我已经确切的相信：将来的光明，必将证明我们不但是文艺上的遗产的保存者，而且也是开拓者和建设者。”鲁迅搜集古籍，引进外国版画，其富有艺术气息的书籍设计，影响了一代又一代的艺术家。
《比亚兹莱画选》
《比亚兹莱画选》
毛边本。封面中心图案为比亚兹莱所作的装饰画。
《艺术论》
《艺术论》
卢那卡尔斯基关于艺术的论文专集，毛边本。年6月大江书铺出版。鲁迅设计封面，采用抽象的图案，一个缺口的圆形,下面为双线描绘的书名。整个图案由草绿色和深绿色构成，简洁明快。
第四部分
为大众的艺术
鲁迅曾于《且介亭杂文·门外文谈》中写到：“由历史所指示，凡有改革，最初，总是觉悟的智识者的任务。……他只是大众中的一个人，我想，这才可以做大众的事业。”鲁迅亦立足于大众，编辑出版了多种期刊，精美的设计及插图，丰富的内容，真正实现了“为大众的艺术”。
《国学季刊》
《国学季刊》
北京大学出版的学术期刊。封面由鲁迅设计，以几种不同的图案组成，用于该刊的第一、二卷。
《歌谣纪念周刊》
《歌谣纪念周刊》
年12月出版。以蓝色底显示月夜，封面上还设计有云和一弯明月。左上角为沈尹默题诗，右下角是鲁迅题写书名及出版者。
图片中许多封面都已微微泛黄，更因为年代久远字迹模糊，照片所能展现出的有关鲁迅先生的艺术思想和装帧形式十分有限。纸质书籍的魅力还需要亲自一观才能够知道答案，秋高气爽之际，何不到鲁迅博物馆来，在这些精妙绝伦的封面之中，与设计师鲁迅来一场跨越百年的约会？
出版人杂志［publishers］
随性读书，认真写字
严肃活泼，偶尔脱线
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