周文矩(约至年)，五代十国时南唐的宫廷画家，句容(今江苏句容县)人。南唐李昪异元年间(至年)，已在宫中作画。后主李煜(至年)朝任翰林待诏，擅人物仕女，多以宫廷贵族或文士生活为题材，兼画山水、屋木、佛道。绘画风格接近唐代画家周昉而更纤丽，多用颤动的"颤笔"画衣纹，线条挺健又略带抖动和顿挫。宋人称其"用笔深远，于繁富则尤工"。顾闳中《韩熙载夜宴图》局部《合乐图》传为五代时期南唐周文矩绘。其描绘内容是皇室贵族在庭院里欣赏女乐演奏。该图人物画卷与同是五代时期大画家顾闳中的传世名作《韩熙载夜宴图》卷有重大联系。这不仅是因为此图在绘画风格上与后者极为类似，而且在画面内容上也符合画史事实。众多画史记载，韩熙载不但妻妾众多，而且皆通晓音律。画卷分为两部分，开卷先见一面居中的、上附华盖的建鼓，随后拍板、箫（左筚篥右尺八）、横笛、两杖鼓、方响（打击乐器，含十六块铁片）、筝（有十三弦）、箜篌（中式“竖琴”）和琵琶（手指直接拨奏）沿左右两侧顺次对称排开，共十九人，显然是个正在进行演奏的乐队。画卷左半部是听乐的男女主人和侍从。继续往后看，先是能看见脚踏上一双朱红色的鞋，再往上是石绿色的床沿，双腿盘起，双脚被衣袂遮住不见；左手将右边衣袖向上捋起，山羊胡须随着呼吸飘颤向外，眉眼凝敛。赏乐的原来是端坐的男主角韩熙载。男主人背后是里外两层、三面环绕的“围屏”；顺着围屏往前看，位于高处的听众可见乐手席地而坐；从前面回望围屏，位于低处的乐手可见有人身居高台。大屏风的后面，几棵树的树干清晰可辨，足以告诉观众：这是一场户外小型音乐会。著名美术史论家林树中先生认为：芝加哥美术馆所藏传周文矩的《合乐图》，其实是失传已久的周文矩笔《韩熙载夜宴图》的部分。《韩熙载夜宴图》卷为宋人摹本，它的母本应该是《合乐图》，而真正的《韩熙载夜宴图》却流失到国外成为今天的《合乐图》。对此说法，外界持有不同的态度。五代的绘画风格上承唐代余韵，下琪宋代新貌。当时北方战乱多，南方的南唐相对安定，创建了翰林图画院，周文矩和韩熙载都是南唐重要的画家，他们经常需要奉旨作画。直到现在，《合乐图》到底是不是《韩熙载夜宴图》（周本）的一部分，学术界还没有统一的定论，这也成为了美术史上的一桩悬案。无论此说是否为真，这两幅画作都是相当宝贵的珍品。在美学底下，一幅画不仅是一幅画，除了线条和色彩所构成的作品，画作作者、画中的人、事、物，催生作品的时代，画里画外无不交织着动人的故事。了解了这些故事，则看画就像认识迷人的朋友一样，充满乐趣和启发。高清图片·欣赏佳作往期文章·点击阅读五代·顾闳中《韩熙载夜宴图》（宋摹本）五代·关仝《秋山晚翠图》五代·徐熙《雪竹图》五代·周文矩《重屏会棋图》（宋摹）五代·巨然《层岩丛树图轴》五代·董源《龙宿郊民图》五代·卫贤（传）《闸口盘车图》五代·佚名《丹枫呦鹿图》五代·董源《溪岸图》五代·巨然《湖山春晓图》五代·周文矩《宫中图卷》五代·胡环（传）《番骑图》五代·黄居寀《山鹧棘雀图》五代·董源《潇湘图卷》五代·周文矩《文苑图卷》五代·黄居寀《花卉写生图册》五代·荆浩《渔乐图卷》五代·赵喦《八达游春图》五代·顾德谦《莲池水禽图轴》（对轴）五代·董源《夏景山口待渡图卷》五代·阮郜《阆苑女仙图卷》五代·卫贤《高士图》五代·赵幹《江行初雪图》预览时标签不可点收录于合集#个上一篇下一篇
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