从兵库县出生。TakuYamada先生学习舞蹈并于年加入TakarazukaRevueCompany。离开75年后，在纽约留学。回到日本后，他在音乐剧，电影院，电影和电视中担任舞蹈编导，并于年认真成为导演。艺术奖，教育部长奖，美术节优秀奖，KikuoKazuo剧院奖，纪伊国屋剧院奖个人奖等。（C）松岛圣野
在加入宝冢之后，他在职业生涯中表现出色，谢佳先生在学习纽约后首次担任编舞。我参加了许多戏剧公司和演出。之后转向导演，我自己的公司发出了各种原创音乐剧。热，“真的！”从上所放置的充分信任的发展阶段的演员，“我们从TS决定离开，如果Kakare声音”现在木村拓哉的，人的TS的”字岸佑二的想成为一名演员，“分，东山久的”（谢的是），如戏剧导演“来寻找的限制之一以上，语音留恋谢不后切断。她目前的作品“GARANTIDO”在10年内首播。生活的意义正在受到质疑，而某家剧院公司在戏剧中露营的练习中的戏剧以及他们所玩的巴西移民的故事正在交替发展。这一次，与D-BOYS的舞台系列“Dste”合作的形式，DaiYanagita和其他新演员挑战了疲惫的戏剧。为什么选择这项工作？
D-BOYS挑战身体对身体，“主角是主角”剧集
-在这项工作中，“巴西移民”的概念最初出生于哪里？
“GARANTIDO”从上次的演出开始
“我想总是喜欢到使用世界的文化和音乐音乐创作，在巴西也有波萨诺瓦的独特的音乐，比它是有趣的阶段之后还介绍了卡波耶拉，材料思想的巴西在这种情况下，我遇到了巴西的某部小说，并编写了一个剧本，结合了当代日本戏剧公司的故事，但当时的表演者有些部分不适合年龄。因为相结合的故事世界戏班的日本是非常有趣的，因为它让我们改变巴西的故事的一部分，这是应该的故事结合巴西一成的人“的故事本身的配置-这一次，似乎剧本已经有所修改，是否应该适应表演者？由于还存在按照“先投做一个组成部分，如果演员们改变了你已经一点一点改变的设置和人物，这是我认为我是一个好地方，原来的音乐剧。其实这次在三生因为是玛西娅的也出现过，不想放一点紧张的工作也抱怨二世和三生的，我觉得还有人认为，“-这是舞台，是集体外观更d-BOYS的I.“最近的音乐表演越来越多，但其中有一种倾向于仅凭演唱技巧来评判演员，但是到目前为止，而不是质量，演技更力的人也有很多次，觉得有说服力。当然教训是必要的，但首先说：“我想唱”，“舞象”（纯）我想要有感情的人挑战音乐剧。同时，我了解了渡边先生娱乐渡边娱乐带来的D-BOYS，我们决定加入这次。演员是“声音”，这是最重要的是有，但什么是导演也不断提高要演员用“声音”，在这个意义上，d-BOYS的成员来到了很多阶段，“声音”因为我拥有它，当我现在正在观看练习时，我的线条非常好。现在，独唱时仍然会出现问题，但毕竟有“声音”的人。戏剧的人们从感情中进入而不是关心球场，所以声音的“压力”出现在良好的氛围中。因为合唱也是作为“戏剧”而不是“合唱”的感觉发出的，这听起来很新鲜。这就是为什么我喜欢它。“-YasushitaDa是来自TS之前的作品”familia“的连续演出。
“Familia4月25日出生的那天”照片提供：TS音乐基金会
“这一次，他所扮演角色的精神是这个阶段的基础，并且它是一个重要的角色，但只有他不会以主演的形式出现。角色对每个角色都是可见的它也是一组戏剧团体的主要形式，“-这是与你自己的背景联系在一起的主要观点，特别是Marushia是非常深思熟虑的。“这实在是太可怕。通过这项工作，移民一成的斗争更知道，我不会去跟真正尊重妈妈或奶奶.D-BOYS也是在同一个办公室的大三学生与她，她说我想“-尽管这项工作跨越了两个世界，并问道：”你会在生活中留下什么？“，接受年轻演员如何？它会来吗？
“GARANTIDO”
因此，我认为也有你不知道的，并在不踩的一部分“的生活体验，它说，你应该工作。那个时代，从知道疼人的时候，欲哭来展开想象的翅膀。”自己的王的作用，因为从来就没有成为国王不“，而不是发挥，想象，如果自己能体验的事，或...如果你是国王，了解演员有趣的地方。心灵的成员在还认为这是一个加为人体生长，但对他们已经长大了“有什么”的环境中，如d-BOYS，是SUBE采取“不吃你想吃什么”，“接触因为没有“是要了解它是什么，它似乎很困难的。可现在不知道，我觉得这是假名并不比好为他们的未来生活，这滑入想象。”告诉谢女士的“远”。谢先生可能已经成为一名时装设计师，从一开始到舞蹈编排......
宝冢的日子，我能够学习“所有的艺术”
“我爱艺术”，女孩时代的谢先生照片提供者：
-从这里，我想问谢先生这件事。谢先生似乎从童年开始就一直在芭蕾舞和古筝等，但是你是否加入了宝冢以获得艺术？或者你渴望宝冢，不是吗？“我没有从一开始就宝冢的目标。我唱歌和跳舞，因为我是一个孩子，喜欢玩乐器，他已经成为电视作为一个学生的天赋。对于这样的折叠，宝冢上演看是“西城故事”，我以为只是可怕做这种阶段了！我要！矛的女人。是的数字，跃过两米的围墙是真的Kakkoyoka”来，而女性如此。赶紧来学习，我进入次年宝冢，体验阶段，我比我认为绝对有趣。但视频也可以，如果它失败了编辑，该阶段是不是这样的视频阶段。作为紧张，现场感觉是完全不同的。它的客户或哭或笑来通过即使在这里，独特的舞台“共享意识”。看他的演技我觉得没有这样一个美好的融合，流下了眼泪。“-宝冢为自己的地方是什么样的地方？“教育了两年音乐学校，那么，有人问我要告诉所有的Geigoto被录取5年唱剧团，在音乐学校西班牙语和自来水，体操，这么大了很多教训竖琴....我自己在我的不可能，我有大约12受试者的音乐学校，就好像所有的人，一直非常帮助我了。你可以把甚至假装日本舞蹈的，甚至可以西班牙语。津宝冢是不是做不同国家的事特。但也有很多是谁做不仅发生爵士舞在现在的编舞，我被允许做了很多的宝冢东西的人，现在，一切都在我的它植根于。这就是为什么我认为我现在想做各种事情的原因。我想使用来自不同国家的音乐。尽管人们认为西方音乐只有一种可以说，但是亚洲有好的音乐，还有很多欧洲的音乐想传达给顾客。“-宝冢的一些人喜欢喜剧也有很多善于理性的人。这是一种土地模式吗？
照片提供者：
“我不这样也许毛泽东的早期地球，我不会还有一个有趣的”之间“因为关西，甚至当我在宝冢，我很有趣的人，还有周围很多。我Tteyuu”Ichibiri“但是你，作为一个快速骑，只是我的滑稽动作的人。所以我匠有喜剧的方式有全，很久以前，我不知道现在宝冢的学生因为严重的，是真的很有趣老年人，当我们因为我们来了。“-在离开宝冢之后，我在纽约学会了时尚，不是吗？你有没有瞄准设计师？我想要一个“社会学习。当我还是一个学生的天赋，打算高中留学，学校还我决定伯克利高中。在此之前，如果你跟柚希礼音，之前她甚至进入宝冢她似乎在国外留学是一个梦想，“试试吧！我一直在说，“在那个时候，所以在街上字精品经常有人问，因为我也有兴趣在时尚，显示器和在学校悬垂的研究，FIT时装技术学院，在英语学校相同英语学习也开始了。我的意思是商人，但我也是一个梦想，成为一个时装设计师，其内回国，并帮助精品的朋友们，我是有些反常的巧合的生活发生了变化。相识自身建设在建，在那里他们接近和有关创建儿童的舞蹈教室里，如果你咨询大沽山田老师的编舞怎么样，“它也是如此，在编排助手”的NHK的大秀”现在曲这是必要的，因为贴有铝箔，我得到了一个故事，说：“你不会来东京吗？”我会穿上一年。当我来到东京时，我得到了这样的东西（笑）-谢先生已经为四季戏剧公司，东宝音乐剧，梦睡觉公司，Kamatsuza等公司编排过各种公司的舞蹈编排，但你有什么想法？
“MyLady淑女”（帝剧院，）
“由于我的编排特点，用手比划一个，我认为有一个事实，即经常，不是一个舞者的剧目，也有没有编排，演员，戏剧导演在说”请尝试跳舞“同时，它交给它可能不出来，甚至脚下。这样的时间，但因为手是用每天的基础上，自然而计数的脚会觉得演员和假装棒，因为它不只是正常走路，我可以移动。在最近的舞蹈，例如，但很多时候的姿态嘻哈，它是“已被做了很长的时间”来给我。是创造了很多进入的手势舞，也许这是我第一次。“-选择一个可能很难，但是特别记住了哪些编排作品？这是令人难忘的“当然，所有的，但我特别有在其他的回忆，如现场的市场”窈窕淑女“是。在帝国剧场的大舞台，不要没有编排到的约40人的成人数量。所以，我芭蕾舞的人确实举起来了，但没有芭蕾舞经验的舞者从未举起过，所以告诉我这么辛苦，我努力工作，尽我所能我是有颈部扭伤以及（笑）。甚至能够创建一个三维的舞蹈和使用电梯，很好玩的。“*我听到的历史，随后又推出了TS在接下来的
“原创音乐剧”创作的艰辛是什么
田翔风[拍摄/相泽宏]
-当时TS（当时是“TS舞蹈基金会”于年。它成立于年，是“TS音乐基金会”）是因为想要创作原创作品？“不，开始是因为想要创造一个舞者可以活跃的地方。虽然现在舞者有各种各样的工作，但是当时东宝三年只有大约2场音乐表演，现在不是使用可以跳舞的人的时候，所以我们创造的第一件事就是“昨天是......在这里”，这意味着我们想通过接受这个来创造更多的音乐剧，“Little我也曾在海外工作过，比如“我”和“跷跷板”，但是海外的东西需要支付维权费，因为我正在观看宝冢制作大量的原创作品，你应该做一些他们出来的东西。有趣的是，原创很有趣。那么为什么日本的音乐世界呢我认为这只是购物（海外工作）？另外，即使这种日本现代当代文化的发展，看起来客户似乎也没有问题，但音乐剧不会长大编剧，编舞和作曲家不会成长，除非有机会和活动的地方。在这方面，人们长大，因为宝冢是一个很好的“地方”。这很容易购买，但我开始强烈地认为我想创造他们自己的。“-在实际完成的音乐创作中，最难的是什么？
失眠的雪狮子[
“因为在我的情况也是编舞，但我知道的是，当有趣的是有这样的地方舞蹈，我不是已经知道一个作家。因此，获得一个剧本，我在哪里上的歌一边想着或者把跳舞，我一直重拍的音乐剧的脚本。例如，因为小酒馆场景，因为大家跳舞唱歌是一个自然的，我想没有这么表示。这就是，“西侧面故事“号码，”酷“是。用舞蹈来表达感觉“越来越冷”的场景真是太棒了！我想要做那样的事情。这可能是他们谈论JeromeRobbins的想法（编排）的原因。作为一种理想的形式，编剧，作曲家，导演，编舞者最好在制作时进行讨论，但这样做会花费很多钱。由于财务实力并不在TS中，因此我会有更多的工作要做。我也很抱歉，我不会把作曲家当作无用的东西，所以我也在制作阶段进行合作。我在制作过程中花费了很多时间，与普通导演和编舞师一样多。我认为，这种困难只能理解那些在我附近的人。“-我认为它可能会得到这个国家的支持......
它会问你很多次，我不采取非常闻名。在这种情况下，你不长人。在我的情况，因为当时那是我的父母留下机会背后的属性，花费的时间这是可以的。但是，你是一个年轻的孩子，如单独做出来到东京，你可以不怎么样的冒险。但他一直抱怨的话，没有人Kudasara是挺感动的为好。这种情况下，为了改变，......也许我应该创造一个与烧伤和人气（大声笑）的重大打击。“
-你对未来有什么样的愿景？“毕竟，我要培养年轻人，即使作曲家也是作家，我想要做出更多的”场“，以谁是挣扎的孩子，但我很喜欢音乐剧，站在能够做到这一点的位置我想这两个我认为，正是因为他一直在努力，我很好地理解和无用的，如果你不增加的机会。（这往往是在TS音乐负责）摩瓒（Tamaasa川昭一的）Datte，开始什么。但它不是好业务流程，引进了宝冢，如果你遇到的情况是，我们必须这样做，已经到了写可怕的一个地方，这样的机会，我认为得给大人。“--谢先生是一名“养”人。
Tan·Viet的歌[Shooting/MikiKagita]
我认为这是穷人在自己成长”，希望给一个机会。我年轻的时候我还是很幸运的。失败也有，但是，能遇到各种戏剧的人，坐在旁边的各种导演看特能，因此，我能够客观地看到发展阶段，正因为有经验，制作和导演，编舞，现在各种各样的事情是Yareru。辛劳我必须这样做，但我也有机会认为我已经到达了现在的位置。“-谢先生，总而言之，你会说”舞台的魅力“吗？“教学和获得最喜爱的艺术是附在舞台上的，这些东西可以一起完成，”在一起生活“阶段，它是不可抗拒的吸引力”*****“我·由于舞蹈编排的机会？）尽管有时会被误认为属于宝冢，但离开后我一个人孤单，“谢笑。不属于该组织，即来到铺平了创造性的音乐的方式在一个人身上，这比是无量的话越多，TS的实践领域是“这样的谢先生的年轻球员艰辛这是一个充满热情的地方，我想提高机会，长大。当然，曾经出现过的演员渴望“都想再次去TS”！D-BOYS的人们将通过“GARANTIDO”向Xie先生学习什么，并将他们带走？...？让我们期待每个人都能在每个人的“主角”舞台上闪耀！
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